施之昊：用印温情

我的印鉴却是都是他人所赐，运用于时我会根据创作的情调进行“二度创作”。

山水画大师钱松喦寄给过《砚边心路历程》一书，从绘画系统化的角度，总结了不少“秘诀”。比如人面色彩鲜艳，色彩冲出轮廓线时，“只要在粉红色冲出去的底部上用池上一接，干后就看不见粉红色接边，好像没有冲过界限一般”。再次比如他真是在折扇上执笔如果画坏了或寄给错字“需用干净毛笔饱蘸池上，笔尖再次蘸香烟褐，香烟褐着水即呈浓浆状，在字迹上或画错处用力洗擦，再次以池上一过，立即无痕”。

不佞好事，效颦一番。我的印鉴却是都是他人所赐，我也顾虑决定书法作品如何如何，求印时也从不指定情调，连朱白也悉听尊便。在运用于这些印鉴的时候，我就要根据自己创作的情调进行“二度创作”。首先就是印泥的必需，幸而能没用偶遇应明森作人，他是岸上印泥名家。印泥的粉红色与干湿程度同样影响了它的运用于真实感，不过这倒是因人而异的。我喜好偏深一点的朱砂印泥，真实感显得更另加静穆或曰“旧气”。因由曾得刘旦宅作人一九七八年所书小劄，上钤“旦宅无恙”陈东印，我在右下钤铁环“染堂过眼”鉴藏印，用的就是“应氏秘制”印泥，感到神奇的是与那方“旦宅无恙”印却是一个真实感。

其次，针对我拿到的印鉴情调，在钤印时另加以“调整”。因由的书不工画不精，竟也附庸风雅素喜翰墨。在印鉴的运用于上，我也喜好较为寄给实的印风，这还因为寄给实的印鉴更另加有用进行“再次解决问题”。工稳的印鉴就得尽量“还原”它的原貌，要“自已”也非易事。书法家任政作人所用印鉴多为陈巨来中有，他掰起来就有这个水平，能原原本本展现巨翁佳构。而寄给实的印鉴有的时候极度“不放”，我在掰的时候就要“求”一点。实际而言，原作陈东极度背，我就在掰的时候另令其细些。再次者就是我觉得还不没用“不放”，即成之太背，我就在掰的时候令其细一点。要有这样的“真实感”除了之前谈及的印泥一关，还有就是钤印的手法。在要寄送的位置，先用指甲把木版砑一下，之后根据所无需真实感，我会必需在木版下垫高约玻璃窗，或者在玻璃窗上另加一张餐巾糊（偏软），或者另加一张A4糊（偏硬），也许决不可在木版下垫图画，或者同样在毛毡上掰。我还听真是过有书法作品能没用铁环完毕一次，拿起想到真实感，若不完美再次重复铁环，第二次掰能没用明白丝毫不差地覆铁环第一稿。记得友人赐刻“二十年代”印，她真是自己刻得尤其“坦”，叫我印泥蘸高约点为好，不然纹路会有点微。在运用于的现实生活之中我已然体会出了这种用印的“规律”。

第三，印鉴一般来说的必需也是一关。这就是为什么书画家要有这么多印鉴的众多诱因，同一概要的字词，大一般来说小要有若干方。比如唐云作人“大石寿”一印，叶潞渊作人就至少为其刻了五枚。曾见“大石寿”一印的边款为“潞渊为大石第五次刻大石寿印。戊戌重九”。这一来是字词艺术作品本身无无需巨大变化，更为同样的诱因就是印鉴的一般来说。举例来说，用印的一般来说根据写有字词一般来说而来，所以小一点的图章用处较大，但是也有值得注意。比如潘天寿作人喜好在小画上掰印信，也不犹如，反而另加强了画面雄健之感。因由有时也喜好这么解决问题。

第四，钤印的数目与位置也并须考虑。曾听一位书法作品真是谢稚柳作人用印考究，曾真是用图章一方没用了就不让第二方，用八方不没用就用第九方。我过去用印基本就一到二方，一来自己的图章数目不算多，二来见到不少历史名人也就铁环一印。一位老师真是，“小施，培过去愈发懂了”。寄送的位置是决定整张创作是否“完毕美”的最后一关，若犯规就将前功尽弃，当然写有的一般来说和位置也很关键性。（施之昊）